爱情把人生旅行变得浪漫而昂贵，却依然改不了人在旅途就是不断用新的理由放弃旧的拥有的事实。很欣赏第一个把爱情比作“卡布基诺”的人，就象形容“婚姻是手中的流沙”的人一样，很了不起。在这个爱情绕不开餐桌，更绕不开资本的年代，卡布基诺顺乎民意成了爱情的化身，它挟带着牛奶的香气，使小资们的爱情风生水起，回味无穷。

一只精铜轻釉的勺慢慢搅动着奶色泡沫，一边是女人，一边是男人，如果这时泡沫搅动的方向预示着爱情的符号，那么它代表着纯粹、梦境、一往无前。男人在那个时候可能没有钱，也没有令人为之眩晕的旦旦誓言，他们看似朴实，实则却是最易伤人，他们的过错就在于太过平庸，平庸到即使是他们犯错你也可以毫不吝惜的去原谅。女人沉溺在自已的爱情魔法中接受伤害。这其实是一种自欺欺人的爱情，香浓的牛奶下，有苦苦的咖啡因等待着精彩上场，氤氲着的虚荣暗藏在泡沫里，还有不真实的浓情蜜语加速了牛奶的飞化分解，如果懵懂的进入杯中搅动的旋涡，很快就沉溺下去，幸福与不幸福也从这里开始，再提一遍：往下去，那味道是苦的。如果你不信的话。

渐渐的，牛奶的泡沫也散去了，口感品质和沙漠的昼夜一样，相差很远，香甜的牛奶刚落到嗓子下面，舌尖已布满了苦苦的粒子，一半是海水一半是火焰，在彼此习以为常的警告之下，完成双方矛盾从生硬的对抗到熟练的躲闪。很遗憾，大概很多人觉得这一定是一段无比漫长且心酸的过程，然而实际上常常在片刻的举手投足中就顺利完成了，有时可能短到毫无觉察，短到一人拿起酒杯，另一个人就往里面倒酒，而酒杯可能是用来摔的，酒可能是倒给自己喝的。这时候，问题会接踵而来，据说婚姻期间的男人出现痒症的初期已越来越与审美疲劳成正比，妇人和女人，两个词变得异常敏感，家庭成员都成了经济核算师、心理征询师、预言家、辞令家。其实关于爱情的道理，已经是老生常谈和让人疲软的话题。而每个人对爱情味道的不适应，就象虱子一样会让他们周身不舒服。我们无法摆脱那些痛苦和快乐的回忆，因为它们已经在脑海里生根发芽，而我们能做的只不过是遇到无数个电话听筒，或充当无数个电话听筒。一个用来听，一个用来讲。这也是一段热衷于寻找着的过程。请注意，是寻找着而不是寻找，即使明明知道所有的无聊和等待都是不可寻找，咖啡因子还是一点点入口，一点点进入了彼此的身体里，一直到习惯它的苦，习惯它苦过之后的温润。

意大利的名词Cappuccino本来就是很小资的，爱情也一样，少了浪漫的情调，它什么也不是，哪怕缺金少银的人，事实上，往往没钱的人制造的浪漫更加要命，爱的死去活来，到头来，只留下空空的一只咖啡杯。

关于卡布基诺式的爱情印象中最深刻的回答是这样的——“第一种，你用左手拿着喝。第二种，你用右手拿着喝。第三种，你用双手捧着喝。第四种，我用双手捧着，你来喝！”

突然想记，很久以前在恋爱中写过的一首诗：

很高兴这次能得一等奖,总算实现了我从舞蹈人生到文学人生的转折,不过,这只是我的起点.喜欢我的博客的朋友,请继续关注,不断精彩会带给你们.以下是这篇征文的开篇部分:

冬天来的有些早，凉风贴着风尾巴冷不丁的扫在人的脸上，容易产生瞬间的迟钝。简丛拎着书包慢吞吞的摇到这条路上。雕漆栏栅是冷的，艺术塑像是冷的，唯有绕栏漫开的滕绿色正浓，很有些暖意，谁能想到这条路下面本是污臭极至的城市运河。

快到圆坛，心跳加速起来。一阵悠扬的二胡丝丝切切拨拨挑挑慢捻着调子从那里牵引着他，有点紧张，他习惯性的咳了几下。他已经看到那些中老年人了，他们挑了树下漏着阳光的位置，那种阳光即无朗照的不舒服又有恰到好处的暖和。他们还在评述头一天的对弈，说到精彩处更是飞沫腾空。中年女声娇润润的扬起了粤剧《帝女花》，虽然皱纹堆积，这颦眉间运眼、花指、踩跻倒有几分神似。几个打太极拳的，就不好恭维了，花架子还没摆的象样。这晨曦的阳光并不硬朗，晨运的人们有些已经在擦汗了。

几个滑轮少年从简丛身旁飞过，或侧身或单腿或倒退或纵身跃过几何形草丛，欢笑着相互交递甩着矿泉水瓶，末了直端端丢进几米远的垃圾箱，手法忒熟。

故乡里，简丛就是伙伴中最出色的射手。当他的伙伴成日泡在摸虾、烧鱼、烤薯的时候，他就在土院墙里，对着田野的飞鸟整日凝神。他是一个面容清淡的少年，素来离群，不好动，还有点寡言、倨傲。青春的滋味来的迅速又轻悄，偶尔走近少年的群中，他显得孤绝而有些臆质气质，那是很吸引女生的。远在东莞打工的父亲会带来许多让乡里人新奇的玩意，他摆弄的很到位，愈发突出他过人的智慧。

他身上有许多广为传扬的小故事，比如：百米远的地方射中老鹰，将小母鸡解救出来；单弓飞弹击中藏在漫天飞舞的扬絮中的那枚红杏果；在十几平方米的大晒场为急得脸变形的村长老婆找到小小金耳环；黑幕中识得改头换面流窜乡野的通辑犯；一分钟解开的九连环和过目不忘的千字古书。他是少年群中被拥护的王者，然而他却有不属于这个年龄的淡定和满目萧然。这缘于他有离家多年的父亲、一位卧病的母亲，缘于他的孝。放学回来，他守着这个家，象个成年男子那样。他会用飘移的目光瞟瞟屋里那位偶尔回家的父亲。每次回乡，从大扬树边的晒场转个弯他父亲就要开始迎着这个目光了，那是种似看非看的、似远似近的、似懂非懂的目光，他俩话不多，父亲拍拍他的肩膀就算对话。母亲总是气如游丝，简丛害怕她说话，虽然是简单的几个字，也让他感觉母亲的精力将要消耗殆毕，他担心那种压缩的语言会是生命的一次彻底交代。

简丛听说了有关父亲的传言，他无法判定真伪。他越来越疏离父亲，长时间按耐着对父亲的不满。一次春节，父亲总忙着接电话，一只手端药给母亲喝，结果滚烫的药泼到了母亲的棉被上。他看到母亲烫红的手，血气顿时涌上，抢了父亲的手机要往地上摔，这一刻，父亲也被他震住了，母亲哭喊着让他住手，父亲也涨红了脸，颤抖抖的指着儿子“你……你……你敢！”，简丛目光烔烔，手指精壮有力，喉结上下鼓动“你敢，我为什么不敢”。

总有一些偶然，比如偶然遇到旧友，偶然翻起旧唱片，或者偶然经过树下，落下一片叶来，那就是秋天到了。

《嘉树》中有——“秋风吹飞藿，零落由此始；繁华有憔悴，堂上生荆棘”的句子，即便只是读上一句，也有一种秋霜覆于野草，意趣泠泠，人生之秋的寒气。如果感觉有些薄寒，象这样很低温的词就容易伤到身体。藿是指豆叶，豆是一年生草本植物，一旦凋落，来年也不会复发。不象柏杨或是枫树，即使是“一叶落”，春来仍然可以“绿叶生华庭”。从识得这个物种开始，它就是华发催生、人世无常的代言植物。

同事生了两个双胞胎请我帮忙取个好名字。女儿嘛，舒婷说“不做攀缘的凌霄花”要做“一棵橡树”，橡树是木本植物，比飞藿就好很多，但总不能叫橡树，想半天，一个叫“嘉”，一个叫“木”，孕育了勃发生机，且浑厚丰满，还有满树繁绮之美。

近来，读了《又来了，爱情》，里面的莱辛畏惧那种“老年人的，干枯的悲哀”，但那个老人，她还是不合时宜的爱了，没有半点人生苦短的意思。《野草在歌唱》，那个玛丽也自杀了。《金色笔记》里的安娜，有自己产权的房子，开放激烈的性，为很多婚内女性觊觎。然而她得支付孤行的代价，最后练就的不过是，熟练的手淫技巧。

听过某某人的讲座，说“女人似花，老而渐衰，男人是树，老而愈葱”，一个五十多岁的老太太，说起这话没有半点羞怯，反而从容、自为、笃定——我嘛，前半生做花，后半生做树。秋，如果落到人身上，应该是这个年纪吧。这个年纪如同进入了一片肥沃的沼泽，与繁茂的社会隔着一张看不见的网，你得自己慢慢挨过这个泥泞沼泽，不耐，抵触，厌倦只会让自己越陷越深。而且这个年纪的女人异常贪恋阳光，早早起床，等待晨曦的开篇，这时候如果做画或是摄影，要用中长镜头，让阳光从她的身后半朗的照着，这样镜头远一点，但感觉上很近；镜头太近了，情绪就容易变远了，因为没有太好的质感。

花的时光当然持续的越长越好。《上海宝贝》的卫慧，《遗情书》的木子美，她们看似忘忧却极恋世、艳世，她们是一树花，长得很茂盛，好象女人思辩性强些，气势上就会胜一筹，其实她们还不是“泛此忘忧物，远我遗世情”。花开的越有个性，到秋天，在凉风中就分外凋色。

我明白这些。

一只又一只风筝，飕飕艘的，从我上空飞过去了，就如同这些日子读到的小说里形形色色的女主角。之前写过《我的一些小确幸》，其实我的空间状态，也和《咖啡时光》的井上阳子差不多：打电话、聊天、喝咖啡、坐酒吧、搭车往返、寻、……。
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